只有雲知道: 這部愛情電影最大的善良和遺憾都在《純潔的愛情》裏

只有雲知道: 這部愛情電影最大的善良和遺憾都在《純潔的愛情》裏

在導演看來，或者說在大多數人看來，這種純粹不攙雜的愛情在快節奏的生活中無疑是美好的，是讓人羨慕的。只有芸知道但導演最大的錯誤可能是“沒有摻雜素質”，電影中那些引人注目的男女主角，不過是從未被現實生活打磨過的理想人物，存在於與“他人”相隔離的無人區

過了耳順之年的導演通過回望自己青春，還能發展不能戳中當下的觀眾?《只有芸知道》不妨可以視為企業最新的樣本進行分析。影片由馮小剛執導，張翎編劇，黃軒、楊采鈺、徐帆等主演。影片主要市場社會反響不溫不火，上映時間五天，票房收入勉強生活接近億元。更值得玩味的，是有關中國電影“真實性”的討論。

經過早期的宣傳，許多觀眾知道，這部電影是根據一個真實的故事，基於愛情和導演的朋友和他死去的妻子的婚姻。明明是一個家喻戶曉的名字，甚至很多細節都是可以追蹤的東西，但在影片結尾的時候，燈光亮起，很多人的評價是“太不真實了”.這四個字可以是贊美的。在觀眾眼中，這部電影意味深長，感人至深，能夠引領人們走向一個遠離塵世的世界，去體驗心中的渴望——所謂“太虛幻”，更像是桃花心中的桃花。

但在更大的范圍內，“太不真實”傾向於貶義。一個單純到只剩下愛情的故事，多少有些脫離現實。

“一個生命和兩個人”的原型愛情故事應該是令人羨慕的

鏡頭在一個男人的記憶中鋪開，故事就發生在這裏，新西蘭清晨的霧氣，一望無際的大海，地毯般的大片平坦草原，奶油色的綿羊落在上面。中年男子隋東峰永遠失去了心愛的人，難以從悲痛中抽離。他決定帶著妻子羅雲的骨灰去實現他的遺願。一路走，一路記。

導演通過自述：“過了60歲後，我的心腸的人越來越軟，想拍一些企業純粹的、美好的故事。這是我內心的需要，我相信自己也是中國觀眾的需要。”在他的描述中，那個時代屬於我們同齡摯友的愛情生活經曆，確實可以格外美麗動人。一世一雙人，在清冷的異國還是他鄉一住十餘年，沒有這個紛擾，夫妻倆也未曾吵過一次架，更沒有進行想象中的“若幹年之癢”。一切社會就像男主人公在影片作為開頭就是吟誦的木心的詩，“從前的日色變得慢，車、馬、郵件都慢，一生可能只夠愛一個人”。

其實，任何一部電影的片段，導演都可以真正看到《美學》《純潔的愛》的渲染。例如，隋東風和羅雲的生活就是日複一日的經營中餐館。最大的浪漫是兩件事: 第一，每天晚上回家，打開臥室的門，從上往下的燈光反射在巨鯨藍色的牆壁上，仿佛水下世界閃爍的燈光; 第二，下午兩個人在樹下自由地依偎在一起的忙碌時光。即使羅雲偶爾動了出去看看的念頭，但只要隋東風不想走，他的妻子也願意留下來。所謂歲月靜好，都在這部散文式的電影裏。

直到有一天，這個讓上帝羨慕的愛情故事隨著羅雲的去世而戛然而止。隋東峰成了地主林太太口中的“半途而廢者”。但他也記得羅雲的指示，“在我沒有活著的歲月裏，你要為我好好活著”。於是，在接下來的日子裏，他一一實現了妻子的願望，和一只名叫藍色的狗生活在一起。

從審美愛情到愛情電影，“他人”可能不會被刪除

在導演看來，或者說在大多數人看來，這種純粹不攙雜的愛情在快節奏的生活中無疑是美好的，是讓人羨慕的。但導演最大的錯誤可能是“沒有摻雜質量”

美得如同一個童話仙境的外景地，每一幀數據都能自己當作學習電腦進行桌面。在宛如中國旅遊企業宣傳片的背景下，隋東風與羅芸的愛情，雖然有很多房東林太見證，有中餐館的員工通過旁觀，但本質是抽離了我們所有“旁人”的。沒有其他任何一種人情以及社會的複雜，也沒有可以為生計謀的酸楚或欣喜，跨越近20年的人生發展故事裏，他們的世界經濟好像學生只有“愛情”兩個字。正因為此，不滿意的觀眾就會覺得：電影的情感自然流露缺少了凡俗生活的支撐，所謂的相濡以沫也許就是不如一地雞毛的真實形象可愛，與其說唯美，不如看成是添加了一些唯美濾鏡的愛情“明信片”。

評論家認為，《只有所有人知道》是一個高度理想化、非社會化的愛情故事，甚至連故事的大致年代都無法區分。在方寸之間像一個桃花園，兩人的愛情再忠實，也難以讓觀眾找到共鳴的入口。

也是對純愛的描述。《四春》中平凡而真實的中國父母，會比隋東風和羅雲更讓人有代入感。因為在四春，中國有風霜痕跡的父母，是我們身邊的爸爸媽媽;《只有雲知道》裏那些吸引人的男女主人公，不過是沒有被現實生活打磨過的理想人物，他們存在於與“他人”相隔離的無人區。

預告片 愛情片 國產電影

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